Αγρότες / Φτωχαίνουν, ενώ η παραγωγή αργοπεθαίνει και η ύπαιθρος εγκαταλείπεται στην Ελλάδα των καρτέλ / Γράφει ο Γιάννης Μυλόπουλος

Η αγροτική παραγωγή ελέγχεται, με τα αγροτικά προϊόντα να τυποποιούνται και να εξάγονται στις διεθνείς αγορές, από μεταπρατικά ολιγοπώλια. Τα οποία καθορίζουν τις τιμές των αγροτικών προϊόντων κατά τρόπο που να φτωχαίνουν οι παραγωγοί και να θησαυρίζουν τα καρτέλ.
Παράδειγμα η ισχυρά ανταγωνιστική παραγωγή ροδάκινου στην Κεντρική Μακεδονία και συγκεκριμένα στην Πέλλα και στην Ημαθία.
Οι 15 τον αριθμό κονσερβοποιίες της χώρας συνεννοούνται μεταξύ τους και αγοράζουν τα ροδάκινα, προκειμένου να τα τυποποιήσουν και να τα εξάγουν στις διεθνείς αγορές, σε τιμές κάτω του κόστους.
Με αποτέλεσμα τα ελληνικά ροδάκινα να ταξιδεύουν και να πουλιούνται σε καλές τιμές σε όλον τον κόσμο, αλλά οι Έλληνες ροδακινοπαραγωγοί να έχουν φτωχοποιηθεί και να έχουν καταντήσει επαίτες στα χωράφια τους και στην πατρίδα τους.
Αφού η κυβέρνηση, στο όνομα του ελεύθερου ανταγωνισμού μιας υποτιθέμενα ελεύθερης οικονομίας, καταργεί τον ίδιο τον ανταγωνισμό.
Καθώς, με όχημα το ιδεολόγημα της αυτορρύθμισης των αγορών, καταργεί κάθε έννοια κρατικού ελέγχου και ρύθμισης των τιμών. Αφήνοντας τις «ελεύθερες» αγορές να ρυθμίζονται από τα κερδοσκοπικά καρτέλ.
Ούτε καθορισμός ελάχιστης τιμής προϊόντων, ούτε καθορισμός πλαφόν, ούτε έλεγχοι για την κερδοσκοπία και την αισχροκέρδεια γίνονται τα τελευταία χρόνια στην Ελλάδα, σε αντίθεση με αυτά που συμβαίνουν στις ευρωπαϊκές αγορές.
Η ελεύθερη οικονομία έγινε συνώνυμη με την πλήρη ελευθερία των κερδοσκοπικών καρτέλ, να καθορίζουν εκείνα τις τιμές, σύμφωνα με τα συμφέροντά τους.
Αφού είναι γνωστό από τα εγχειρίδια των πρωτοετών, ακόμη, φοιτητών της Οικονομικής επιστήμης, ότι όταν οι αγορές δεν ρυθμίζονται από το κράτος, ρυθμίζονται κατά το δοκούν από τους ισχυρούς παίκτες. Δηλαδή από τα οργανωμένα ολιγοπώλια.
Με αποτέλεσμα, στην Ελλάδα της ισχυρά ανταγωνιστικής πρωτογενούς παραγωγής, οι παραγωγοί, δηλαδή οι αγρότες, να πέφτουν θύματα εκμετάλλευσης των οργανωμένων ολιγοπωλίων.
Τα οποία ολιγοπώλια που εκμεταλλεύονται τους αγρότες, ούτε τους βιολογικούς καθαρισμούς των εργοστασίων τους δεν λειτουργούν, για να κάνουν οικονομία στην ενέργεια.
Αυτά, τουλάχιστον, συμβαίνουν στην Κεντρική Μακεδονία. Όπου οι βιομηχανίες προτιμούν να πληρώνουν πρόστιμα, όποτε τους ελέγχουν, παρά να πληρώνουν την ενέργεια για τη λειτουργία των βιολογικών καθαρισμών των μονάδων τους.
Με αποτέλεσμα τα βιομηχανικά απόβλητα της επεξεργασίας των φρούτων να διατίθενται ανεπεξέργαστα στην Τάφρο 66, το κανάλι που άνοιξε στα μέσα του 20ου αιώνα για να στραγγίσει τα νερά από τη λίμνη των Γιαννιτσών, που τότε είχε αποξηραθεί. Και που σήμερα έγινε, εξ αιτίας της ανεξέλεγκτης λειτουργίας των βιομηχανιών, αγωγός μεταφοράς μόλυνσης και ρύπανσης.
Η εικόνα σήμερα στην ελληνική ύπαιθρο, μια ύπαιθρο πλούσια και ισχυρά παραγωγική, είναι μια εικόνα γενικευμένης οικονομικής, κοινωνικής και περιβαλλοντικής παρακμής.
Οι αγρότες φτωχοποιημένοι και εξαθλιωμένοι από τις εξαιρετικά χαμηλές τιμές που αγοράζονται τα προϊόντα τους, αποτέλεσμα της κερδοσκοπικής εκμετάλλευσης των ολιγοπωλίων, δεν μπορούν να βγάλουν ούτε τα έξοδα του χειμώνα.
Καθώς οι τιμές των προϊόντων τους παραμένουν ιδιαίτερα χαμηλές, ανεξάρτητα από την ποιότητα που εξασφαλίζουν και τη ζήτηση που έχουν στις αγορές.
Τα έσοδά τους καταρρέουν, τη στιγμή που η ενέργεια, οι πρώτες ύλες, αλλά και τα τρόφιμα και τα είδη πρώτης ανάγκης για τις οικογένειές τους αυξάνονται συνεχώς.
Αλλά και τα κάποτε καθαρά ποτάμια, με την τοξική ρύπανση, τη δυσοσμία, τα ψόφια ψάρια, τα κουνούπια και τις αρρώστιες που σήμερα μεταφέρουν, εξ αιτίας των ανεπεξέργαστων αποβλήτων των βιομηχανιών, είναι μια επικίνδυνη υγειονομική βόμβα για τους κατοίκους, για τους αγρότες δηλαδή και για τις οικογένειές τους.
Αλλά και πέραν αυτών και για όσους υδρεύονται και ποτίζουν από τα υπόγεια νερά, που κι αυτά με τη σειρά τους ρυπαίνονται από τα μολυσμένα επιφανειακά νερά.
Η Τάφρος 66, με όλη τη ρύπανση που μεταφέρει, συμβάλλει στον ποταμό Αλιάκμονα, ρυπαίνοντας και τα δικά του νερά.
Για να καταλήξει τελικά, μέσω του Αλιάκμονα στον Θερμαϊκό, μεταφέροντας την υγειονομική βόμβα της βιομηχανικής ρύπανσης στην πόλη της Θεσσαλονίκης και στο ευρύτερο οικοσύστημα.
Όσο για τους αρμόδιους φορείς του κράτους και της περιφέρειας, αυτοί δεν επεμβαίνουν. Οχυρώνονται πίσω από την ελεύθερη οικονομία και το επιχείρημα της αυτορρύθμισης των αγορών.
Οι οποίες, στο τέλος, πράγματι θα αυτορρυθμιστούν.
Η φτώχεια αφενός και η βρώμα αφετέρου θα διώξουν τους αγρότες από τα χωράφια τους και από τα χωριά τους.
Οι ροδακινιές και οι πλούσιοι οπωρώνες της Μακεδονίας, θα δώσουν σιγά σιγά τη θέση τους σε ανεμογεννήτριες και φωτοβολταϊκά συστήματα.
Η ύπαιθρος θα ερημοποιηθεί πρώτα οικονομικά και περιβαλλοντικά και στη συνέχεια και κοινωνικά.
Οι αγρότες, θα προσπαθήσουν και αυτοί με τα χρόνια να απορροφηθούν από την «ελεύθερη» αγορά της παρασιτικής και… αεριτζίδικης οικονομίας του τουρισμού και των Airbnb.
Μέχρι που η Ελλάδα να ερημοποιηθεί τελείως, από τις φυσικές καταστροφές από τη μια και από την εκμετάλλευση των καρτέλ και την εγκατάλειψη της υπαίθρου που την ακολουθεί, από την άλλη.
Χάνοντας, στο τέλος, ακόμη και τον φτωχό τουρισμό του all inclusive που της έχει απομείνει…
Γιάννης Μυλόπουλος
Αλλαγή στην Περιφέρεια Κεντρικής Μακεδονίας

“Οι ροδακινοπαραραγωγοι της Ημαθίας κ της Πέλλας σε απόγνωση “. Γράφει η Κυριακή Αδαμίδου

Μετά από 5 χρόνια εξαγγελιών και ανακοινώσεων της κυβέρνησης της ΝΔ για δήθεν μικρότερο χρονικό διάστημα εξόφλησης αποζημιώσεων οι αγρότες μας διαπιστώνουν με οδυνηρό τρόπο ότι στην πράξη η κατάσταση όσον αφορά τον χρόνο καταβολής των αποζημιώσεων από τον ΕΛΓΑ αντί να βελτιώνεται χειροτερεύει, εφόσον ο χρόνος εξόφλησης των αποζημιώσεων στους παραγωγούς αντί να γίνεται συντομότερος επιμηκύνεται. Βρισκόμαστε στον Σεπτέμβριο του 2024 και οι παραγωγοί της περιφέρειας Κ.Μακεδονίας  των οποίων οι καλλιέργειες επλήγησαν από αντίξοα καιρικά φαινόμενα κατά το 2023 ακόμη περιμένουν την εξόφληση των αποζημιώσεων τους από τον ΕΛΓΑ. Έτσι οι παραγωγοί είναι αγανακτισμένοι επειδή είναι η πρώτη φορά που αν και έχουν βγει τα πορίσματα δεν έχουν πάρει τις αποζημιώσεις τους. Και το πρόβλημα είναι ότι ενώ «τρέχουν» τα έξοδα και οι οφειλές τους, δεν γνωρίζουν πότε ακριβώς θα πάρουν τις αποζημιώσεις τους από τον ΕΛΓΑ.  με αποτέλεσμα να τίθεται σοβαρό ζήτημα για την επιβίωσή τους. Επίσης το πρόβλημα με τον ΟΠΕΚΕΠΕ και τις κοινοτικές επιδοτήσεις που ποτέ δεν έρχονται αφού αδύνατη  αποδεικνύεται ξανά φέτος η υποβολή των δηλώσεων καλλιέργειας που κάνουν αγρότες και κτηνοτρόφοι, βάσει των οποίων διανέμονται κάθε χρόνο ποσά  άνω των 2 δισ. ευρώ και οι οποίες αποτελούν τη βάση για πλείστες σημαντικές λειτουργίες για τους παραγωγούς, από τη συμμετοχή τους σε προγράμματα μέχρι τη λήψη δανείων, φοροαπαλλαγών και την ασφάλιση για τους νέους αγρότες. Εν τω μεταξύ  αποφασισμένοι να αφήσουν τα ροδάκινα στα δέντρα ήταν οι αγρότες Ημαθίας και Πέλλας οι οποίοι ζητούν εγγυημένη τιμή στα 50 λεπτά ανά κιλό συμπύρηνου ροδάκινου .

Ήταν   έτοιμοι να προβούν στο κόψιμο των ροδακινιών  στο μέσον της συγκομιδής, γιατί η παραγωγή ήταν ασύμφορη. Άφησαν δε ανοιχτό το ενδεχόμενο να μη μαζέψουν τα ροδάκινα από τα δέντρα αν δεν εξασφαλίσουν εγγυημένη τιμή πώλησης.

  Όπως συμβαίνει με όλους τούς προμηθευτές της αγοράς που γνωρίζουν εκ των προτέρων την τιμή του προϊόντος που προμηθεύουν στην βιομηχανία, το ίδιο θα πρέπει να συμβαίνει και με τα αγροτικά προϊόντα, ώστε οι παραγωγοί μας μαζί με τις έγκαιρες πληρωμές, επιδοτήσεις ή αποζημιώσεις, να έχουν ρευστότητα να πληρώσουν το ρεύμα, τον γεωπόνο, τα εφόδια, το πετρέλαιο. Διαφορετικά ως μοναδική λύση θα έχουν την αύξηση της εξάρτησής τους από τις τράπεζες και την κάρτα αγρότη με 7,5% επιτόκιο ή να πουλήσουν όσο όσο την παραγωγή τους στον έμπορο.

Αδαμίδου Κυριακή

Συντονίστρια της Περιφερειακής παράταξης “Αλλαγή στη Περιφέρεια Κεντρικής Μακεδονίας” στην Ημαθία.

 

Δεν υπάρχουν κωμικοί ηθοποιοί.

Δεν υπάρχουν κωμικοί ηθοποιοί.

Υπάρχουν καλοί ηθοποιοί και κακοί.

Ένας καλός ηθοποιός

μπορεί να είναι άριστα κωμικός.

Άμα ερμηνεύσει άριστα ένα έργο

που είναι κωμικό, είναι καλός κωμικός.

Υπήρχαν ηθοποιοί ασύγκριτοι

όπως ο μέγας Βασίλης Αυλωνίτης.

Όταν όμως τον έβλεπες στο φιλμ

”Τραλαλά, τραλαλά, τραλαλά”,

δεν πήγαινε το μυαλό σου ότι

θα ήταν ο Παυλάρας στην ταινία

”Λατέρνα, Φτώχεια και Φιλότιμο”.

Ο Κινηματογράφος τότε

ήταν το εξτρά, η ”αρπαχτή”.

Είχες το μεροκάματό σου

στο Θέατρο και σου λέγανε:

– Έλα και πάρε και

δεκαπέντε χιλιάδες δραχμές.

Πηγαίνανε.

Δεν εξετάζανε τίποτα.

Τί έργα ήτανε, ποιανού ήτανε,

ποιος θα τους οδηγούσε.

Δεκάρα τσακιστή δεν δίνανε.

Μοιραίο ήταν, λοιπόν,

να στραβοπατάνε.

Δεν είχαν την τύχη πάντα

να βρεθούνε στον Γιώργο Τζαβέλλα

ή να βρεθούνε στον Ορέστη Λάσκο.

Όταν είπα του Φίνου ότι θέλω τον

Αυλωνίτη, μου λέει: ”Τρελάθηκες;”

Γιατί ο Αυλωνίτης είχε εμφανιστεί

σε δυο – τρεις άλλες ταινίες,

τον είχαν αφήσει κι έκανε διάφορες

αηδίες και ήταν γελοίο πράμα.

Εγώ όμως είχα διακρίνει ότι

ο άνθρωπος ήταν μοναδικό ταλέντο.

Και είπα ”Αυλωνίτης!” και επέμεινα

και με μισή καρδιά το δέχτηκε ο Φίνος.

Αλλά το αποτέλεσμα

με δικαίωσε πλήρως.

Αλέκος Σακελλάριος

………………………………………………………………..

Απόσπασμα από το βιβλίο

του Σωτήρη Κακίση: ΟΙ ΑΠέΝΑΝΤΙ

Βίκυ Μοσχολιού / Πρόσωπα

Γεννήθηκα το 1943,

στο Μεταξουργείο, σε μια αυλή

που ζούσανε τρεις οικογένειες,

 

άρρωστες και οι τρεις

από την ασθένεια της Κατοχής,

τη φυματίωση.

 

Ζούσαμε σ’ ένα δωμάτιο τέσσερα

επί τέσσερα. Δεν είχαμε ανέσεις.

 

Η μητέρα μου,

άρρωστη από φυματίωση,

θα ήταν δεκάξι ετών όταν με είχε.

 

Σήμερα μου λέει πως από μικρή

φαινόμουν ότι θα γίνω ξενυχτού.

 

Όλη μέρα κοιμόμουν

και τη νύχτα ήμουν ξύπνια.

 

Και η γυναίκα τί να κάνει…

 

Όλη μέρα έπλενε και όλη νύχτα

αναγκαζόταν να με γυρνάει στην

αυλή για να μην ενοχλώ τους άλλους.

 

Οι γονείς μου

αγόρασαν με χίλιες δυο στερήσεις

 

ένα οικόπεδο εκτός σχεδίου

στην Αγία Βαρβάρα, στο Αιγάλεω.

 

Χτίσαμε. Ένα δωμάτιο με κεραμίδια.

 

Ο πατέρας μου

δούλευε στη λαχαναγορά κι έτρεφε

τρία παιδιά, τη γιαγιά και τη μάνα μου.

 

Μια μέρα ένας θείος μου

με πήγε μαζί με μια ξαδέρφη μου

 

στα Ταλέντα του Γιώργου Οικονομίδη

να τραγουδήσουμε, έτσι για πλάκα.

 

Μόλις κατεβήκαμε κάτω, ήταν εκεί

ένας από το θέατρο Διάνα και μας

ζήτησε να πάμε να τραγουδήσουμε.

 

Ο πατέρας μου αντέδρασε

κι έτσι δεν πήγαμε.

 

Μετά από μερικά χρόνια

αρρώστησε από την καρδιά του

 

και λέει στη μητέρα μου

η ξαδέλφη μου, Έφη Λίντα,

 

που τραγουδούσε τότε

στην ”Τριάνα” του Βασίλη Χειλά

με τη Δούκισσα και τον Μπιθικώτση:

 

– Άφησέ την. Θα παίρνει

και 150 δραχμές την ημέρα.

 

Από εκεί που δεν είχαμε μία,

150 δραχμές ήταν πολλά χρήματα.

 

Ανέβηκα στην ”Τριάνα”

ανήμερα το Πάσχα του 1962.

 

Η Δούκισσα με βοήθησε πολύ

 

και ο Γρηγόρης,

που τότε ήτανε στο φόρτε του,

με πηγαινοέφερνε στο σπίτι μου.

 

Με βοήθησε πολύ

και ο Γιάννης Καραμπεσίνης.

 

Μου έβαζε δίσκους να δω πώς

τραγουδάνε. Μου έκανε πρόβες.

 

Με βοήθησε ο Γιώργος Ζαμπέτας.

 

Με προστάτευε με συμβουλές,

μου είχε ξεχωριστή αγάπη,

 

ήξερε τους γονείς μου πολύ καλά.

Οι οικογένειές μας ήταν πολύ δεμένες.

 

Μου έδωσαν τραγούδια ο Σταύρος

Ξαρχάκος, ο Απόστολος Καλδάρας,

 

ο Γιάννης Σπανός, ο Δήμος Μούτσης,

ο Άκης Πάνου, ο Γιώργος Ζαμπέτας,

 

ο Γιάννης Μαρκόπουλος

και όλοι οι μεγάλοι συνθέτες.

 

Προσπαθούσα να μπαίνω

στο πετσί του συνθέτη,

 

να καταλαβαίνω τί σκεφτόταν

την ώρα που έγραφε το τραγούδι,

πώς το νιώθει εκείνος.

 

Φρόντιζα πάντα να σέβομαι

τον εαυτό μου και το κοινό.

 

Είπα τραγούδια με κοινωνικό στίχο

που μίλησε στην ψυχή του Έλληνα.

 

Τραγούδησα ”Τα τρένα που φύγαν

αγάπες μού πήρανε” των Βαγγέλη

Γκούφα και Βασίλη Ανδρεόπουλου,

 

είπα το ”Προσκύνημα”

του Ιάκωβου Καμπανέλλη,

 

το ”Νυν και Αεί”

και το ”Ο Σαμ, ο Τζώννυ και ο Ιβάν”

του Νίκου Γκάτσου,

 

σε μουσική Σταύρου Ξαρχάκου

στην έξαρση της Μεταπολίτευσης.

 

Τραγούδησα στίχους

του Δημήτρη Χριστοδούλου,

 

”Κοντά στα ξημερώματα

και πριν να βγει ο ήλιος”,

 

είπα τον ”Αλήτη” του Ζαμπέτα,

που όποιος τον αναλύσει

θα δει τί λέει…

 

”Ξενύχτησα στην πόρτα σου

και σιγοτραγουδώ,

 

Δεν ξέρω πόσο σ’ αγαπώ,

Κάτω από τη μαρκίζα,

 

Πέρα από τη θάλασσα,

Άσπρα, κόκκινα, κίτρινα, μπλε,

 

Θα κλείσω τα μάτια,

θ’ απλώσεις τα χέρια,

 

Ασφαλώς και δεν πρέπει

να μας δούνε παρέα,

 

Ένα αστέρι πέφτει, πέφτει,

Χάθηκε το φεγγάρι,

 

Ναύτης βγήκε στη στεριά

για περιπολία,

 

Άνθρωποι μονάχοι,

 

Έτσι είναι η ζωή

και πώς να την αλλάξεις,

 

Επεμβαίνεις, επεμβαίνεις,

 

Μιλώ για τα παιδιά μου,

και ιδρώνω.”

 

Δούλεψα πολύ

για να τα κάνω όλα αυτά.

 

Θα μπορούσα να έχω κερδίσει

πολλά λεφτά λέγοντας σουξεδάκια.

 

Ήθελα να κερδίσω κάπου αλλού.

 

Το κέρδος μου θα είναι ο σεβασμός

από τους νεότερους τραγουδιστές

και τα τραγούδια μου.

 

Είναι πολιτισμός το τραγούδι,

δεν είναι λεφτά.

 

Θέλω να ευχαριστήσω όλους τους

δημιουργούς που μου εμπιστεύθηκαν

τα τραγούδια τους.

 

Και θέλω να πω ένα μεγάλο

ευχαριστώ στους δημοσιογράφους.

Μου στάθηκαν πολύ. Με αγάπησαν.

 

Τώρα αν βρέθηκαν και κάποιοι να

με ειρωνευτούν σε κάποια πράγματα

 

που υποστήριζα για τη θρησκεία,

δε λέει και τίποτα…

 

Βίκυ Μοσχολιού

 

Σαν σήμερα,

το 2005, έφυγε από τη ζωή.

………………………………………………………………..

 

Πηγές:

 

mousiki – periodiko. gr

Απόσπασμα από συνέντευξη

στον Γιώργο Π. Τσάμπρο.

 

musiccorner. gr

Απόσπασμα από συνέντευξη

στην Γιώτα Γεωργουλέα.

Ο Αλέν Φαμπιάν Μορίς Μαρσέλ Ντελόν

8 Νοεμβρίου 1935 – 18 Αυγούστου 2024

«Δεν είμαι αστέρι. Είμαι ηθοποιός. Αγωνίζομαι εδώ και χρόνια για να κάνω τον κόσμο να ξεχάσει ότι είμαι απλώς ένα όμορφο αγόρι με ένα όμορφο πρόσωπο. Είναι ένας σκληρός αγώνας, αλλά θα τον κερδίσω. Θέλω το κοινό να συνειδητοποιήσει ότι πάνω απ’ όλα είμαι ηθοποιός, ένας πολύ επαγγελματίας ηθοποιός που αγαπάει κάθε λεπτό που βρίσκεται μπροστά στην κάμερα. Αλλά ένας που γίνεται πολύ δυστυχισμένος τη στιγμή που ο σκηνοθέτης φωνάζει «Cut!».
—————-
Ο Αλέν Φαμπιάν Μορίς Μαρσέλ Ντελόν γεννήθηκε στις 8 Νοεμβρίου του 1935. Υπήρξε ένας από τους εξέχοντες ηθοποιούς και σύμβολα του σεξ της Ευρώπης από τις δεκαετίες του 1960 και του 1970.
Από την πρώτη του μεγάλου μήκους ταινία το 1957, σε ηλικία 23 ετών, εμφανίστηκε σε 88 κινηματογραφικές ταινίες και σε επτά τηλεοπτικές. Σκηνοθέτησε επίσης δύο μεγάλου μήκους φιλμ κι έκανε την παραγωγή σε 32.
Κέρδισε τον έπαινο για τους ρόλους του σε ταινίες όπως: «Γυμνοί στον ήλιο» (1960), «Ο Ρόκο και τ’ αδέλφια του» (1960), «Η έκλειψη» (1962), «Ο γατόπαρδος» (1963), «Ο δολοφόνος με το αγγελικό πρόσωπο» (1967), «Η πισίνα» (1969), «Ο κόκκινος κύκλος» (1970), «Ο μπάτσος» (1972) και «Ο Κύριος Κλάιν» (1976). Κατά τη διάρκεια της καριέρας του, ο Ντελόν συνεργάστηκε με πολλούς γνωστούς σκηνοθέτες, συμπεριλαμβανομένων των Λουκίνο Βισκόντι, Ζαν-Λυκ Γκοντάρ, Ζαν-Πιέρ Μελβίλ, Μικελάντζελο Αντονιόνι και Λουί Μαλ.
Το 1985 κέρδισε το Βραβείο Σεζάρ Α’ Ανδρικού Ρόλου για την ερμηνεία του στην ταινία «Η ιστορία μας» (1984). Το 1991, έλαβε το παράσημο της Λεγεώνας της Τιμής της Γαλλίας.
Το 1997 ανακοίνωσε την αποχώρησή του από την ηθοποιία, σε ηλικία 62 ετών.

Στο 45ο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Βερολίνου του απονεμήθηκε η τιμητική Χρυσή Άρκτος. Επίσης, το 2019 στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Καννών, έλαβε τον τιμητικό Χρυσό Φοίνικα για την συνολική προσφορά του στην έβδομη τέχνη.

“Με ξάφνιαζε πάντα ο τρόπος που αντιδρούσε ο κόσμος όταν έβλεπε τις ταινίες μου.

“Με ξάφνιαζε πάντα ο τρόπος που αντιδρούσε ο κόσμος όταν έβλεπε τις ταινίες μου.

Ο άντρας μου δυο – τρεις φορές που έτυχε να είμαστε μαζί στην αίθουσα, τρόμαξε.
– Πάμε να φύγουμε, μου έλεγε. Αυτοί θα σε λιντσάρουν.
Εγώ καμάρωνα γιατί έπαιζα καλά αλλά οι άνθρωποι δεν το ξέρανε πως απλώς… παίζω.
Πίστευαν πως είμαι αυτό που έβλεπαν.
Πίστευαν πως είμαι όντως κακιά.
Γεννήθηκα το 1921. Η παιδική ζωή μου, με μια λέξη, ήταν ευτυχισμένη.
Ο πατέρας μου με πάντρεψε νωρίς για να μη σπουδάσω
όχι μόνο Θέατρο που ήθελα,
αλλά για να μη σπουδάσω γενικά.
Έτσι παντρεύτηκα κι έκανα τρία παιδιά.
Τον ευγνωμονώ τον πατέρα μου γι’ αυτό που μου έκανε.
Αν είχα βγει τότε στο Θέατρο….δε θα είχα κάνει τα τρία παιδιά που έχω σήμερα και τα τρία εγγόνια.
Σπούδασα πιάνο, έμαθα τη γραφή των τυφλών κι έγραφα βιβλία γι’ αυτούς,
ήμουν νοσοκόμα στο τμήμα ψυχαγωγίας του Ερυθρού Σταυρού
– γιατί τότε ήταν ο πόλεμος του ’40 –
παράλληλα με τις υποχρεώσεις μου ως μητέρα.
Εξέπεμπα όμως σε ένα άλλο μήκος κύματος με τον σύζυγό μου και διαλύσαμε τον γάμο μας.
Αφού χώρισα σπούδασα διακόσμηση στο Παρίσι.
Όταν επέστρεψα ο Γιάννης Τσαρούχης με συμβούλεψε να παρακολουθήσω μαθήματα υποκριτικής στη σχολή του Καρόλου Κουν.
Ένα βράδυ, τυχαία στο καμαρίνι του Χορν, συναντώ τον Κακογιάννη.
Ούτε ο Δημήτρης ούτε ο Μιχάλης ήξεραν ότι ήμουν μαθήτρια του Κουν.
Όταν τους το είπα ενθουσιάστηκαν και μου πρότειναν να παίξω στο φιλμ
”Κυριακάτικο Ξύπνημα” τη νευρωτική σύζυγο του Γιώργου Παππά.
Άρεσε τόσο, που στη συνέχεια ο ρόλος της κακιάς μού δόθηκε σε πολλές ταινίες που ακολούθησαν.
Αναρωτιόμουν τι ήταν αυτό που έκανε τους σκηνοθέτες να μου προτείνουν να παίζω όλες τις στρίγγλες.
Ο Κακογιάννης μού είπε κάποτε, ότι έχω κάτι στο βλέμμα μου που καρφώνει τον άλλον.
Στα γυρίσματα του φιλμ ”Στέλλα”, η Μελίνα αναρωτιόταν πώς θα μου δώσει εκείνο το χαστούκι.
”Μη σε νοιάζει”, της απάντησε ο σκηνοθέτης Μιχάλης Κακογιάννης.
”Η Τασσώ….θα σε κοιτάξει με τέτοιο βλέμμα…..που θα σε κάνει να θες να της δώσεις τέσσερα χαστούκια.”
Έπαιξα και άλλους ρόλους…..και την ωραία κυρία…
Και τι έγινε; Σιγά…
Κανείς δεν τους θυμάται.
Οι ρόλοι της κακιάς ήταν αυτοί που με καθιέρωσαν.
Ήμουν αυστηρή αλλά και σωστή για τα δεδομένα της εποχής.
Δεν είχα άδικο να αντιπαθώ την Τζένη Καρέζη που τα έφτιαξε με τον Νίκο Κούρκουλο, ο οποίος ήταν αρραβωνιασμένος με την κόρη μου, στην ταινία ”Ένας μεγάλος έρωτας”,
ή με τον Μάνο Κατράκη που η κομμώτρια Ζωή Λάσκαρη τον απατούσε και του έτρωγε τα λεφτά στο φιλμ ”Ιστορία μιας ζωής”.
Δεν έπαιξα Αρχαία Τραγωδία γιατί την σέβομαι πάρα πολύ.
Για μένα είναι κάτι μουσειακό.
Έχω παίξει ”Λυσιστράτη” αλλά Τραγωδία, όχι.
Όταν άρχισε ο Κουν να ανεβάζει Αρχαία Τραγωδία είχα φύγει από το Θέατρο Τέχνης.
Συνειδητά δεν την ήθελα.
Δε μου αρέσει το Μουσειακό Θέατρο.
Μου αρέσει το καθημερινό Θέατρο.
Να το ζω.
Το Θέατρο είναι αίσθηση δημιουργίας.
Με ρωτάνε αν με κουράζει. Η δουλειά του ηθοποιού είναι χαρά.
Στο Θέατρο δεν δουλεύουμε. Στο Θέατρο παίζουμε.
Η μεγάλη και μοναδική κούραση είναι οι πρόβες.
Δεν τελειώνει η ζωή όταν γεράσεις.
Δεν πρέπει να εγκαταλείπεις.
Υπάρχεις.
Και το βασικό στοιχείο είναι ότι ζεις και αναπνέεις.
Τη μέρα μου την ξεκινώ με ένα ευχαριστώ σε αυτόν τον ήλιο που έχουμε από πάνω μας,
τον ήλιο που λούζει τη ζωή μας.
Και κοιτάω το αύριο.
Όχι το χθες.
Το χθες πέρασε, τελείωσε.
Το αύριο… “

-Τασσώ Καββαδία

………………………………………………………
-Πηγές:
Απόσπασμα από το βιβλίο του Αντώνη Πρέκα: ΣΑΝ ΠΑΛΙΟ ΣΙΝΕΜΑ…
tovima. gr
Απόσπασμα από συνέντευξη στην Αφροδίτη Γραμμέλη. newsbeast. gr
Φωτογραφία: – Σπύρος Στάβερης – lifo. gr

Τσαρλς Μπουκόφσκι / Πρόσωπα

Για να μπορέσεις να πεις

πως έφτασες στο τέρμα, πως είδες

όσα ήθελες και έχεις πια χορτάσει,

πρέπει να ξυπνήσεις ένα πρωί

και να αναρωτηθείς αν αντέχεις

να υπομείνεις την ημέρα που ξεκινάει.

Πρέπει να γευτείς λεμόνι και αλάτι

για να σε γλυκάνει μια σοκολάτα.

Πρέπει

να αποτύχεις για να επιτύχεις,

γιατί όσοι δεν απέτυχαν

είναι όσοι ποτέ δε ρίσκαραν.

Πρέπει να γνωρίσεις

τους λάθος ανθρώπους,

για να εκτιμήσεις

την αξία μιας συντροφιάς,

όταν βρίσκεις τους σωστούς.

Πρέπει

να απογοητευτείς από φίλους,

να γελάσεις με κρύα ανέκδοτα,

να υπομείνεις βαρετές ταινίες

μέχρι εκείνη που ασυναίσθητα

θα σε αλλάξει για πάντα.

Πρέπει

να χάσεις στα χαρτιά την ίδια μέρα

που θα χάσεις και στην αγάπη.

Πρέπει να μην έχεις

ούτε πίτα, ούτε σκύλο.

Πρέπει να χάσεις το κορίτσι πριν

βρεις το θάρρος να της εξηγήσεις.

Πρέπει να πληγωθείς

μα και πρέπει να πληγώσεις.

Πρέπει να αποχωριστείς

τον πρώτο σου έρωτα και να βρεις

το αέναο πάθος της ζωής σου.

Αφού το βρεις πρέπει

ολοκληρωτικά να του δοθείς.

Πρέπει να συνειδητοποιήσεις

πως η ζωή σου πήρε ένα δρόμο

που δε διάλεξες εσύ.

Πρέπει να συνειδητοποιήσεις

πως κάποια όνειρά σου

δε θα πραγματοποιηθούν,

και πως ακόμη

ποτέ δε θα τα καταφέρεις

να τα έχεις όλα.

Πρέπει να αναγνωρίσεις λόγω

εμπειρίας και όχι θεωρίας, πως

τα ωραιότερα πράγματα στη ζωή,

δεν είναι πράγματα,

αφού επιθυμήσεις κάτι

που δε μπορείς να το αγοράσεις.

Πρέπει να δεις τον κόσμο σου να

καταρρέει τριγύρω μα και μέσα σου.

Πρέπει να ευχηθείς

να ήσουν για μια στιγμή αλλού,

σε εκείνο το ”εκεί”

που τόσο σου έχει λείψει.

Πρέπει να πιείς για να ξεχαστείς

και αντ’ αυτού

να θυμηθείς γιατί αξίζεις να ζεις.

Και πρέπει

να πεθάνεις μερικές φορές

πριν μπορέσεις πραγματικά να ζήσεις.

Τσαρλς Μπουκόβσκι

Πηγή: citycoulture. gr

Γιατί λένε κάποιοι ότι “οι μπάτσοι πουλάνε την ηρωίνη”; / Γράφει ο Βαγγέλης Χριστοφορίδης

Η έκφραση «οι μπάτσοι πουλάνε την ηρωίνη» είναι μια φράση που συχνά ακούγεται σε συζητήσεις σχετικά με τη διαφθορά και τη σύνδεση των αρχών επιβολής του νόμου με την παράνομη διακίνηση ναρκωτικών. Η ιδέα πίσω από αυτή τη φράση είναι ότι ορισμένοι αστυνομικοί μπορεί να εμπλέκονται σε εγκληματικές δραστηριότητες, είτε κλείνοντας τα μάτια στη διακίνηση ναρκωτικών είτε συμμετέχοντας άμεσα σε αυτήν, για προσωπικό οικονομικό όφελος.

Αν και η φράση αυτή μπορεί να είναι υπερβολική και να γενικεύει την κατάσταση, δεν είναι μυστικό ότι σε διάφορες χώρες έχουν υπάρξει περιστατικά διαφθοράς και καταχρήσεων εξουσίας από μέλη των σωμάτων ασφαλείας. Τέτοιες περιπτώσεις υπονομεύουν την εμπιστοσύνη του κοινού στους θεσμούς και ενισχύουν την αντίληψη ότι οι αρχές δεν λειτουργούν πάντα με βάση το δημόσιο συμφέρον.

Ωστόσο, είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι δεν είναι όλοι οι αστυνομικοί διεφθαρμένοι ή εμπλεκόμενοι σε εγκληματικές δραστηριότητες. Η φράση αυτή εκφράζει μια κριτική αντίληψη για συγκεκριμένα περιστατικά διαφθοράς, αλλά δεν αντανακλά απαραίτητα την πραγματικότητα για το σύνολο των σωμάτων ασφαλείας.

Βαγγέλης Χριστοφορίδης

Γιώργος Κωνσταντίνου / Ήμουν 6 ετών…

Ήμουν έξι χρονών. Βρεθήκαμε

στην Τήνο. Δεκαπενταύγουστο.

Η μητέρα μου ήθελε να προσκυνήσει.

Με πήρε μαζί της.

Βρισκόμασταν στην παραλία

όταν ξαφνικά ακούστηκε

μια φοβερή έκρηξη.

Ο κόσμος άρχισε

να τρέχει αλαφιασμένος

προς το εσωτερικό του νησιού.

Πανικός.

Όπως τρέχαμε, ψηλά, πάνω από τα

κεφάλια μας, διέσχιζαν του ουρανό

μαύρα κομμάτια σίδερο,

αφήνοντας πίσω τους καπνό.

Μπήκαμε μαζί με τους άλλους

σε μία ταβέρνα.

Ο ταβερνιάρης έκλεισε τις πόρτες

και μας συμβούλεψε, φοβισμένος

κι αυτός, να δείξουμε ψυχραιμία.

Επόμενη εικόνα: εγώ,

καθισμένος πάνω σ’ ένα γαιδούρι,

ανηφορίζοντας ένα βουνό.

Ο κόσμος ανεβαίνει με τα πόδια.

Ακούω.

Ένα καταδρομικό μας

έχει τορπιλιστεί στο λιμάνι

από υποβρύχιο.

Ήταν γεμάτο πυρομαχικά

και υπήρχε ο φόβος

μήπως ανατιναχτούν

και καταστρέψουν το νησί.

Από την κορυφή του χαμηλού

βουνού, είδα το χτυπημένο πλοίο

και σα να διέκρινα στη θάλασσα

ανθρώπους να κολυμπάνε

για να σωθούν.

Σε λίγο

το καράβι άρχισε να βουλιάζει,

χωρίς να ανατιναχτεί.

Ήσυχα, ήρεμα, παίρνοντας μαζί του

τις όμορφες μέρες ενός ειρηνικού,

ξέγνοιαστου κόσμου,

που βυθιζόταν τώρα

στο σκοτάδι και στην απόγνωση.

Το πλοίο ήταν η ”ΕΛΛΗ”

και το ημερολόγιο έγραφε

15 Αυγούστου 1940.

Γιώργος Κωνσταντίνου

…………………………………………………………….

Απόσπασμα από το βιβλίο:

SHOWTIME

ΓΙΑΝΝΗΣ ΜΥΛΟΠΟΥΛΟΣ / GAME IS OVER

Προσπαθεί, λέει, να γίνεται καλύτερος.

Αλλά του φταίνε οι άλλοι.

Μια φταίει ο καιρός που είναι ξηρός και άνομβρος, μια οι άνεμοι που τον Αύγουστο έχουν τη συνήθεια να φυσάνε δυνατά, μια οι καύσωνες που χτυπούν το καλοκαίρι και βέβαια πάντα φταίει η κλιματική αλλαγή που είναι σαν… θεομηνία και τον αιφνιδίασε πάλι φέτος, όπως και πέρσι και πρόπερσι.
Δικαιολογίες επί δικαιολογιών.
Όσο για τα πυροσβεστικά αεροπλάνα που δεν έχουμε, πάλι δεν φταίει αυτός. Τα canadair, λέει, που παραγγείλαμε αργούν, γιατί η γραμμή παραγωγής περιμένει, λέει, κι άλλες παραγγελίες.
Για όλα έχει και μια δικαιολογία. Φτηνή μεν, αλλά πάντως δικαιολογία.
– Και τα κενά στην πυροσβεστική, που εκκρεμούν προσλήψεις από το 2022; Ποιος φταίει που δεν καλύπτονται αν όχι ο πρωθυπουργός;
– Κι η πρόληψη των πυρκαγιών, (των φρονίμων τα παιδιά κλπ κλπ), που την έχουν ξεχάσει και που δεν έδωσαν παρά ελάχιστα κονδύλια στα δασαρχεία για να καθαρίσουν τα δάση, να ανοίξουν δασικούς δρόμους και αντιπυρικές ζώνες; Ποιος φταίει αν όχι ο πρωθυπουργός;
– Και για τα δασαρχεία, που έχουν την τεχνογνωσία αλλά έχουν αποκλειστεί από την αντιμετώπιση των δασικών πυρκαγιών ποιος φταίει, αν όχι ο έχων το συντονισμό της κυβέρνησης; Πέντε χρόνια τώρα δεν κατάλαβε τι φταίει για τις πολύ μεγαλύτερες καταστροφές στην Ελλάδα σε σχέση με τους μεσόγειους γείτονές μας που έχουν τα ίδια με εμάς ακραία φαινόμενα;
– Και ποιος φταίει που από τα 36 δις του Ταμείου Ανάκαμψης, στο υπουργείο Πολιτικής Προστασίας δόθηκαν μόλις 556 εκ ευρώ; Ποιος φταίξει, δηλαδή, που για την αντιμετώπιση και τον περιορισμό των φυσικών καταστροφών δόθηκε μόλις το 1,3% του Ταμείου Ανάκαμψης, αν όχι ο ίδιος ο πρωθυπουργός;
– Κι ακόμη, ποιος φταίει που από αυτό το 1,3% των ευρωπαϊκών κονδυλίων που διατέθηκαν στην Πολιτική Προστασία, απορροφήθηκε μόλις το 1%, αν όχι ο υπουργός που ακόμη τον κρατά στη θέση του γιατί «κόρακας κοράκου μάτι δεν βγάζει»;
Πολλά μας τα είπε.
Έχω, πάντως, την εντύπωση από τις αντιδράσεις, ότι η περίοδος χάριτος που αλώνιζε και ο κόσμος πίστευε ό,τι του έλεγε εξέπνευσε για τον Μητσοτάκη.
Game is over.

Ας μην προσπαθεί άδικα να γίνει καλύτερος στου κασίδη το κεφάλι. Αφού δεν έγινε εδώ και πέντε χρόνια, δεν θα γίνει ποτέ.

Άλλωστε, μια χαρά βολεύονται να στήνουν ανεμογεννήτριες και φωτοβολταϊκά στα καμένα οι… δικοί του.

Μια χαρά πλουτίζουν σε βάρος μας. Δεν χρειάζεται να γίνει καλύτερος…

Γιάννης Μυλόπουλος